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從BBC《敦刻爾克大撤退》看戰爭紀錄片的劇情重構 ——兼論紀實與虛構的邊界
2019年11月22日 14:41 來源:《藝術評論》 作者:喻溟 字號

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  內容提要:2017年《敦刻爾克》將77年前的歷史帶回公眾視線。然而不同于傳統戰爭敘事,諾蘭將歷史環境近乎抽離,使得觀眾幾乎不可能通過這部影片全面了解史實。于是2004年BBC一度熱播的劇情紀錄片《敦刻爾克大撤退》又重新被觀看和討論,而后者對諾蘭的創作顯然形成了“影響的焦慮”。諾蘭敘事極簡、對白屈指可數,沒有人質疑這不是故事片;而BBC大量啟用專業演員,戲劇化到極點,為何還在紀錄片范疇?紀實和虛構的界限到底在哪里?本文將對比兩個文本對歷史的呈現,梳理BBC“二戰”題材劇情紀錄片的發展,討論劇情紀錄片的獨特價值。

  關 鍵 詞:敦刻爾克/二戰/劇情紀錄片/搬演/重構/實時美學/口述歷史

  作者簡介:喻溟,電影學博士,北京師范大學紀錄片中心博士后,英國亞伯大學國際政治系博士后。

  標題注釋:本文系國家社科基金一般項目“戰后日本二戰題材的紀錄片研究”(16BXW041)的階段性成果。

  一、歷史重回公眾視線

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  2017年夏季的世界影壇,最受矚目的影片一定是克里斯托弗·諾蘭的新片《敦刻爾克》。這位英國導演用106分鐘,將77年前的這段歷史重新帶回公眾視線。但不同于諾蘭之前的所有影片,如《盜夢空間》《星際穿越》,《敦刻爾克》是其作品序列里的異數。甚至不同于傳統戰爭片,如《拯救大兵瑞恩》,《敦刻爾克》也是好萊塢的異數。

  這不是一部高懸英雄主義的動作大片,有的只是求生、絕望、勇氣。沒有歷史大背景的交代,沒有前因后果的鋪排,甚至沒有具體的敵人。整個狹長的海灘被抽離得就像一個不真實的戰場。盡管諾蘭擅長的玩轉時空沒有辜負觀影期待,影片將三個空間維度(海、陸、空)和三個時間維度(一周、一天、一小時)不著痕跡地編織在一起,但沒有了《盜夢空間》中炫技似的架設幾層時空,人物由“回家”的欲望而推動的強大行動力。這一次,一個小兵與對岸21英里的“家”之間,只有被大海帶走又帶回的挫敗和無力感。受限的視角模擬出每個個體的真實感受。戰場上的普通士兵的確無法知曉丘吉爾內閣如何爭議,德軍在身后如何推進,每小時能運走多少有生力量,一切都沒有解釋。對白極少,甚至沒有內心獨白。在大歷史中,小人物沒有多大主宰命運的機會,更勿論主宰歷史。

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  這也許是諾蘭的歷史觀,但另一方面,對于這段歐洲人熟悉的歷史,諾蘭顯然有著“影響的焦慮”。作為一名英國導演,他的成長應該是伴隨著敦刻爾克、不列顛空戰、諾曼底登陸等背景的。硝煙早已散去,但歷史并未走遠,父親一輩參與過的這些戰役及其伴隨的勇氣、堅持與傳說,沉淀為這個島國的民族記憶。而且,這是一段有影像以來的歷史,當年的戰爭紀錄片及建立在文獻影像基礎上的影視作品都將這段戰爭記憶反復言說。尤其是BBC的劇情紀錄片《敦刻爾克大撤退》(Dunkirk)將這次行動做了全面而又細膩的呈現,也使得諾蘭只能在敘事的夾縫中找尋屬于自己的時空。

  二、公共電視對敦刻爾克的再現

  由于《敦刻爾克》對背景的抽離,希望通過這部影片了解歷史的觀眾恐怕會失望。這也使得很多人找出BBC于2004年播出的劇情紀錄片系列《敦刻爾克大撤退》來補課,BBC和ITV合作的流媒體平臺BirtBox也趁勢重推這一歷史紀錄大片。此系列共三集“撤退”“撤離”“拯救”,全景式描繪出“二戰”中這一歐洲甚至世界戰局的轉折事件。此系列獲得2005年英國電影和電視藝術學院獎之休·威爾頓獎最佳專題紀實系列。作家杰拉德·奧多諾萬(Gerard O'Donovan)在《每日電訊報》評價此片:“杰出的戲劇化……敘事經濟,緊湊,不忸怩作態、不感情用事,卻又體察入微地看待戰爭的恐懼和勝利”①。

  影片第一組鏡頭就奠定了整個系列的歷史觀與方法論。頭盔下一張特寫的士兵的臉(搬演),接海灘的鏡頭(文獻),接一群士兵入水的背影(搬演),接船的殘骸(文獻),接兩名士兵(搬演,鏡頭搖晃),接海灘(文獻),接士兵洗刷血地(搬演)。這組鏡頭伴以士兵的畫外音“怎么會變成這樣?我們人數如此之多,不該在此結束。……他們說沒有一個人是孤島,任何人的死亡都會削弱我。別問喪鐘為誰而鳴,喪鐘為你而鳴”。

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  整個系列使用大量搬演與少量珍貴歷史鏡頭結合的方式,重構了指揮官、士兵、救援民船、丘吉爾內閣幾組人物,文獻影像、搬演段落與口述歷史被有機納入一整套視聽系統,凸顯實時美學。其中還出現了以往的紀錄片中看不到的一些因素:鮮明的人物性格、有意味的對白、充滿戲劇性的矛盾沖突、英式幽默等。

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  (一)紀實與重構有機結合

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  不同于BBC《消失的古代城市》《英國史》對于遙遠古代的再現,敦刻爾克是一段影像時代(照相、電影誕生以來)的歷史。但過去的紀錄影像往往是事件性記錄,粗線條地、片段式地勾勒歷史的進程,如戰爭題材紀錄片的焦點多是領袖人物、少普通士兵。對大人物的記錄往往缺乏多角度地細節性展示,表情、神態很少被捕捉到,即便是拍攝士兵也是多群體,少個人。搬演努力在原有文獻素材基礎上補全諸多細節,且這種補全占到了相當大的比例,超越了作為修辭身份出現的、輔助敘事的手段,而成為一種結構性因素。如當年的敦刻爾克海灘(文獻、全景)接載有士兵的小船入海(搬演、近景),或者防波堤(文獻、遠景)接防波堤上士兵向前移動(搬演、全景)再接士兵登船(文獻、全景)……使觀眾對這段歷史有了多角度、多景別的感受。這樣的細節擴充手法在20世紀初BBC戰爭劇情紀錄片中被用到了極致,而細節恰好是更能帶來歷史感的。

  值得一提的是,紀實段落不僅與重構并存,還被有機整合進一套形式系統。《敦克爾刻大撤退》的第一集,敘事線跟著跨越英吉利海峽駛向法國海灘的獵犬號。一開始是軍艦的鏡頭(文獻),接船艙內軍官討論作戰計劃(搬演)。比爾上校走出船艙,比爾看向遠方,對所看之物表現震驚(搬演),接前方海灘燃起的硝煙(電腦特技),很好地將紀實和重構整合到一起。又如軍車行駛(文獻),接車中兩人對話(搬演),順著其中一人的眼光向外看,切到從車上往外拍攝的鏡頭(文獻),通過主觀視點系統地將真實影像與搬演鏡頭有機整合。

  (二)實時美學與現實主義符碼

  《敦刻爾克大撤退》在片頭告訴觀眾,“英國的命運有十天懸而未決,這就是那些絕望日子的故事”,接著影片將這十天逐一展開。劇情紀錄片實時敘事較早的嘗試來自《驚世一刻》(Days That Shook The World),制片人理查德·布拉德利告訴筆者,他是從當時正熱播的美劇《24小時》獲得啟發,講述歷史如何一分一秒走向大家熟知的那個結局②。而同期播出的戰爭劇情紀錄片也表現出敘事上的實時美學,選擇歷史上決定性的時刻逐天講述(day by day),或者按小時展開敘述(hour by hour)。這一電視對歷史呈現的手法節奏感強,懸念充分,讓人耳目一新,更重要的是追求細節的歷史觀。正如資深的戲劇家大衛·埃德加(David Edgar)所評論的:“劇情紀錄片的戲劇力量在于它有能力展示給我們不是發生了什么(標題就可以做到這一點),或者甚至為何發生(這樣的信息我們可以在每周雜志或歷史書籍中找到),而是它們如何發生:人類準則、斗爭、判斷、會晤、協商、鎮壓和顛覆如何可辨識”③。

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  對于“如何發生”的處理,劇情紀錄片受到英劇的滋養,表演、衣著、對白都很工整,逼真的布景和氣氛營造也與影視劇無差,但在拍攝方式上多采用現實主義符碼:手持攝影,突出微微的搖晃感,甚至是突然的推拉鏡頭或甩鏡頭,呈現生活或戰場的粗糲感。“手持或肩扛攝影機的不規則運動……成為一個可識別的慣例,在被當做技術用在劇情紀錄片中,它會給這個被談論的場景增添紀錄片似的、現實的芬芳”④,《敦刻爾克大撤退》也用了同樣的技術,如登船的搬演鏡頭使用手持,生澀的拍攝手法,鏡頭還濺了一些水和沙,外觀上接近于登船的紀實影像。對于丘吉爾內閣會議的拍攝,從一張臉迅速搖到另一張臉,虛焦對焦,模擬現場捕捉的技術特征。其次,搬演段落還通過設置前景的方法制造一種間離感。常常以柵欄、樹枝或晃動的人影等障礙物置于鏡頭前景,或透過半掩的門和玻璃窗格進行拍攝。在強調畫面的空間深度,增加運動感的同時也產生對歷史瞬間遠距離捕捉的即視感。此外,無所不在的字幕使用也造成一種“實時”效應:突出事件發生的真實性,記述的精確性,讓觀眾產生此時此刻的感覺⑤。導演艾里克斯·赫爾姆斯(Alex Holmes)說:“我想要做的是用觀察性紀錄片的風格,但它是戲劇化的結構。”⑥

  (三)口述歷史納入劇情呈現

  歷史總是由人組成的。《敦刻爾克大撤退》除了再現“發電機”計劃的經過及丘吉爾內閣艱難決策的過程之外,很大部分筆墨用在了描述幾名普通幸存士兵的遭遇上。不僅將他們的回憶逐一還原成影像,還模擬接受戰地記者采訪,扮演者直接對著鏡頭講述當時的感受。通過這樣的方式,口述歷史被納入敘事。當然目擊證詞總是歷史紀錄片的主流,1964年,為紀念一戰爆發50周年,BBC播出與帝國戰爭博物館合作的26集文獻紀錄片《偉大的戰爭》(The Great War),運用對老兵的采訪結合影像資料。英國學者詹姆斯·查普曼(James Chapman)指出:“《偉大的戰爭》以及后來的《戰爭中的世界》(The World at War)表現出從圍繞歷史主要人物備忘錄的‘官方歷史’到‘普通人記憶’轉向。這是社會歷史學家所指出的‘自下而上’而不是‘自上而下’的歷史”⑦。

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  在傳統紀錄片中,口述歷史與視覺材料是分開處理的,歷史的親歷者或者家人、朋友通常在棚里或家里被訪,根據他們的描述填上畫面。然而在《敦刻爾克大撤退》中,口述歷史被整合進戲劇,沒有出現采訪人頭(talking head),而是由扮演者在其演繹的時空中講出當時的感受。實際上源自回憶錄的這些話也代表當時的心情、觀點而不是經過半個世紀沉淀過的認識。而拍攝手法同樣遵循新聞紀錄的慣例,手持攝影,偶爾插入一個手的動作,讓人感覺這里被訪者的話被剪斷了,而不是演員一氣呵成背誦回憶錄的戲劇化虛擬感。

  三、戰爭跟劇情結合的傳統

  20世紀初的BBC戰爭紀錄片普遍采用劇情重構,呈現出較為整齊的美學形態。其實追溯BBC紀錄片發展史,處處都是紀實與重構結合的閃現,而戰爭跟劇情更是形成了天然的同盟。

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  由于戰爭宣傳的需要,“一戰”的官方紀錄片就開始吸收故事片的成分,以吸引觀眾的持續興趣。早期電影的拍攝,攝影機相當沉重,不方便運輸到戰爭現場(飛機或戰艦),也使得制作者經常求助于事件重構。而劇情紀錄片真正繁榮起來是在“二戰”中,它成為官方紀錄電影采用的形式。

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  戰爭期間,紀錄片和電影產業的商業部門的人員之間存在著頻繁的跨部門行為,如紀錄片人哈萊·瓦特和卡瓦爾康蒂從皇家郵政總局電影部進入伊林電影廠,而故事片導演大衛·麥克唐納、羅伊·博爾廷加入了部隊電影組。人事流動促成了交叉授粉的美學實踐。故事片導演采用現實主義手法到商業電影中,其受限的敘事和現實主義風格都受到紀錄片的影響⑧。而紀錄片則對軍隊、民政等不同分支的服務進行戲劇化重構,如哈萊·瓦特導演的《今夜的目標》(Target for Tonight),詹寧斯的《戰火已起》(Fires Were Started)、《倫敦可以堅持》(London Can Take It)等。那時沒有同步錄音的選擇,且外景拍攝花費昂貴,顯而易見的“解決方法”就是在棚里重建場景,再啟用演員照劇本重演。英國學者約翰·科納(John Corner)認為“其結果混合了信息的處理和敘述性滿足,造成了對主要人物的移情作用,他的經歷和個性品質都被設計得較傳統紀錄片更加強烈和集中”⑨。

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  “二戰”結束后,英國紀錄片工作者繼續沿用此種混合紀錄片制作方式與戲劇化重演的制作模式,雜糅形態層出不窮,結合方式更加復雜,戲劇與紀錄邊界日益模糊。到了21世紀初,混雜了紀實與虛構的形式不再是處于邊緣位置,而成為媒體制作的中心,劇情紀錄片迎來又一個高潮。這其中包括對戰爭,尤其是“二戰”的劇情呈現。

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  2003年,BBC啟播《驚世一刻》,此系列把震驚歷史的重要時刻,用精彩刺激、引人入勝的重演手法再現,歷史以新的方式被講述。此后,為紀念“二戰”結束60周年,從2004年開始BBC播出一系列有關“二戰”的劇情紀錄片:《敦克爾刻大撤退》《諾曼底登陸》(D-Day)、《當希特勒入侵英國》(When Hitler Invaded Britain)、《諾曼底到柏林》(D-Day to Berlin)等。這輪播出高潮一直持續到2008年11月BBC播出了《二戰:緊閉的門后》(World War II:Behind Closed Doors),這一耗資360萬英鎊,花了三年時間制作的6集劇情紀錄片。此后制片人勞倫斯·里斯⑩(Laurence Rees)離任,BBC劇情紀錄片也出現了轉向,把資金和注意力拉離“二戰”、納粹和浩劫,向更遠的古代史進行開掘。

  此輪播放呈現出風格上的一致性,讓電視對戰爭的再現創造出新的美學策略。影片在紀錄和故事之間隨意游走,文獻片與搬演段落切換自然。重構不再局限于意向性、儀式化的展示,而是試圖建構出全景式的歷史時空。此外,過去紀錄片中涉及搬演的部分會小心貼標簽(畫面一角文字或者用解說詞說明)的做法在這輪制作中被有意且大膽地省略了。這是讓某些紀錄片學者或歷史學家不舒服的地方,但這樣處理的目的是什么呢?

  四、紀實與虛構的邊界

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  “在經典敘事電影中,通過認同一個虛構的‘他者’的情感宣泄力量,觀眾被卷入一個框架。相反,紀錄片中的觀眾被置于一個被傾訴的位置,作為消極觀察者,保持一定距離。而在劇情紀錄片中,兩種矛盾的‘觀影方式’碰撞到了一起”(11)。正如《敦刻爾克大撤退》的導演談到:“我們用報道風格拍攝,將觀眾置于事件中心,感受主人公當時經歷的一切。”(12)即使未經訓練的眼睛也很容易分清哪些片段是搬演,而不是當時的現場紀錄,但在故事的展開中,人物的命運如何一次次發生轉變還是會讓觀眾有代入之感。這使得劇情紀錄片不同于傳統紀錄片對事件保持刻意的距離。然而,是什么讓劇情紀錄片不同于故事片呢?

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  在106分鐘的影片里,諾蘭堅持大部分畫面采用實拍(在電腦虛擬成像技術如此發達今天,實拍多少顯得有些貴族氣),于當年的敦刻爾克海灘拍攝,全部啟用英國演員,情感克制,極少對話,就連英軍噴火式戰機和德軍Bf-109戰機都盡可能真實還原。但沒有人懷疑《敦刻爾克》不是一部劇情片。而BBC大量啟用演員,甚至像本尼迪克特·康伯巴奇這樣的專業演員,鮮明的人物性格、有意味的對白、充滿戲劇性的矛盾沖突,卻仍是在紀錄片范疇。紀錄與故事,紀實與虛構的邊界在哪里?

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  (一)與現實緊密聯系

  劇情紀錄片的制作者對歷史經過了謹慎仔細的研究。《敦刻爾克大撤退》的故事來源于一項全面研究項目,挖掘過去從未訴說的個人經歷。導演艾里克斯解釋:“我們一開始閱讀了大量的官方文獻(包括國家檔案館未曾公開的記錄)、私人信件、文獻以及老兵的自述。采訪了一百多位幸存者,分享他們的記憶與經歷。從中選擇了典型的敘述來講述敦刻爾克的故事。”(13)當然這樣的研究對尊重史實的故事片來說也必不可少,但劇情紀錄片更強調與數據、文獻和現實之間的緊密聯系。

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  首先片頭告訴觀眾“所有人物都是真實可尋,所有的事實都來自第一手敘述”。其次是對文獻片的倚重,不僅行軍林蔭道、多佛指揮所、內閣會議室等都盡可能按照當年的原貌布置,搬演場景(包括景別和角度的分鏡頭)也基于文獻片精心設計。如飛機在空中投彈(文獻)、炮彈從天而降(文獻)與地面爆炸場面(搬演)銜接得相當自然。這樣的處理俯拾皆是。再次,每一位新人物出場,會伴以真人照片,達到追溯引用的作用,增加角色可信度。甚至重要的演員盡可能在形象氣質乃至口音上與歷史人物靠近。如丘吉爾的扮演者西蒙·拉塞爾·比爾讓人信服地塑造了這位剛上任16天的英國首相。

  此外,BBC2于2004年2月18日至20日連續三天播出《敦刻爾克大撤退》,緊跟著21日BBC2特別播出50分鐘口述歷史紀錄片《敦刻爾克:士兵的故事》(Dunkirk:The Soldiers' Story),讓觀眾聽到出自老兵之口的講述,形成一個超文本事件。而互動電視也提供給觀眾了解更多背景信息的服務。每集播出之后,數字電視用戶用遙控器按紅點可以收看英國、法國和德國親歷者的采訪,為當晚的劇情紀錄片提供不同角度的第一手證詞。

  (二)強調信息傳達

  如果說諾蘭的空間是一個近似封閉的容器,BBC則試圖建構出全景似的時空。敵我力量的進退,海峽兩岸的互動,內閣計劃的交鋒,官民船艦的配合,為保證撤退而留下繼續作戰的前線戰場……上帝視角的敘述保證盡可能多的信息被傳達。而且每當劇情開始陷入某組人物而順勢發展的時候,導演立即會將鏡頭拉出來交代環境,繼而切到另一組人物。解說詞的引導也很容易讓觀眾辨識這是紀錄片。正如約翰·科納的分析,劇情紀錄片需要不時提及環境的本質,不管是當時當地還是整體局勢,主要敘述方面正在發生的。這可能意味著聚焦于特殊的程序性事件(空軍投彈;戰艦橋上校準的過程)或者拉出來看看更一般性的環境和過程,戲劇化事件只是這個過程中的一部分。從故事拉出來到文獻,再回到故事(有時是順利的到達,有時則比較笨拙)幾乎總是被認為越出了現實主義故事片制作常規,花了大量的時間在“故事外”關注細節或建立上下文(14)。正如1964年的《戰爭游戲》(The War Game)盡管整個故事都是“假如”結構,對于原子彈襲擊英國的恐怖后果進行了想象,但仍不能說就是一部故事片。因為這部影片得到相當細致的研究,每個場景都基于最近的科學信息(片中引入了大量的圖表數據展示),使影片獲得一種真實感和權威性。更關鍵的是“影片重點是放在提供可能結果的冷靜評估,而不是開采出夢魘般場景的完全戲劇潛力”(15)。

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  而這些卻不是一個故事片導演的任務。對于故事片來說,強調的是劇情張力和情感體驗,如前所說“開采出夢魘般場景的完全戲劇潛力”。諾蘭接受《時代周刊》的采訪時稱:“我們試著避免毫無獨創性地再現我們看到的照片。我們看了足夠多的材料,吸收它們,然后放到腦后,繼而嘗試結構自己的視覺語言來描繪這一事件,讓觀眾感受一種似是而非的幾何空間。”(16)

  在《敦刻爾克》中,諾蘭有意設置了三組有限視角,偶爾不得為之關于撤退行動的介紹,也只能通過士兵在防波堤下的偷聽,就連丘吉爾關于此次行動的總結也是士兵從報紙上讀到的。諾蘭要給觀眾的是一種體驗。影片幾乎完全靠視聽呈現,沒有環境的鋪陳,觀眾突然就被投到了海灘,仿佛沒有多少戰爭經驗就被遠征到歐洲戰場的新兵,很難了解丘吉爾內閣關乎自己生死存亡的決議,也不知道英國空軍每天出動了300架次的戰斗機(所以有士兵抱怨“空中防衛到哪里去了”)。觀眾記住的是一張張面孔,體驗到戰場上的恐懼、絕望、勇氣與無助。三條平行線一直到最后才碰撞在一起,使得觀眾保持緊張到最后。滿鋪的音樂讓人喘不過氣,尤其是使用所有樂器中最緊促的小提琴,將觀眾的觀影體驗保持在最飽和狀態。

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  正如諾蘭所說:“我不想通過對話講述人物的故事。問題不是他們是誰,他們假裝自己是誰或他們從哪里來。我唯一感興趣的是:他們逃脫了嗎?他們在到達防波堤之前死于下一波炸彈了嗎?或者他們被正駛過的船碾壓了嗎?”(17)如果說諾蘭的興趣恰如一道傳統紀錄片與故事片的分水嶺的話,劇情紀錄片正是跨在這道分水嶺之上。紀錄片學者單萬里認為:“從表現內容看,紀錄片偏重于表現人物的表面,故事片偏重于表現人物的內心”(18)。那么,劇情紀錄片就是架設其間,從表面通達內心的橋梁。

  注釋

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  ①https://www.curtisbrown.co.uk/client/alex-holmes/work/dunkirk.

  ②喻溟.用新的方式寫作歷史——BBC劇情紀錄片《驚世一刻》制片人理查德·布拉德利訪談[J].中國電視·紀錄.2012(11):86.

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  ③David Edgar.On drama documentary,in Frank Pike(ed.).Ah! Mischief:The Writer and Television,London:Faber and Faber 1982:23.

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  ④(15)Richard Kilborn,John Izod.An introduction to television documentar y:Confronting Reality.Manchester:Manchester University Press,1997:36,135.

  ⑤喻溟.忠實而有道理——BBC劇情紀錄片啟示[J].中國電視.2015(1).

  ⑥⑦⑧James Chapman.Re-presenting war:British television drama-documentary and the Second World War.European Journal of Culture Studies,2007(10):19,23,13.

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  ⑨(14)John Corner,British TV Dramadocumentary:Origins and Developments,Alan Rosenthal.Why Docudrama?:Fact-Fiction on Film and T V.Carbondale and Edwardsville:Southern Illinois University Press,1999:35.

  ⑩勞倫斯此前是BBC歷史部創意主任,1987年就用劇情紀錄片的方式為BBC制作了《危機》(Crisis),此后制作了多部重要的二戰紀錄片。

  (11)Derek Paget.No other way to tell it,Dramadoc/docudrama on television.Manchester:Manchester Univerisity Press,1998:16.

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  (12)(13)http://www.bbc.co.uk/pressoffice/pressreleases/stories/2004/02_february/03/dunkirk.shtml.

日韩Av妻不如妾wwwdddd83com  (16)(17)Eliza BermanChristopher Nolan:Dunkirk Is My Most Experimental Film Since Mementohttp://www.independent.co.uk/arts-entertainment/films/news/dunkirkchristopher-nolan-world-war-2-film-harry-styles-release-date-trailer-a7605241.html

  (18)單萬里.代序:紀錄片與故事片優勢互補.希拉·柯倫·伯納德著.紀錄片也要講故事[M].孫紅云譯,北京:世界圖書出版公司,2011:26.

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姓名:喻溟 工作單位:

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:胡子軒)
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